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冯宇光为什么总是烦楚慈

〔就是不带韩越玩，老婆都不给他留〕

“楚慈！你看！我考博过了！”冯宇光兴奋的声音在寝室里面回响。

他跑了半圈，把电脑往楚慈眼前一拍，高兴得就像儿时将自己最好的玩具分享给最重要的朋友一样。

考博不易，在楚慈看来这确实是冯宇光身上除了钱以外最有价值的东西了。

他有点累，费劲得将眼睛闭上睁开，右手重重得捏了捏鼻根，长呼了一口气，转过身来用泛着血丝的眼睛看着他，罕见的露出一个微笑。

小少爷最近不知道抽的什么风真的开始认真学习了，晚上也不熬夜打游戏，就算是通宵也都在进行实验的理论推断。他们俩本来就无冤无仇，只要这小少爷不要打扰到他，楚慈还是乐意在学术方面捞他一把的。

更何况......

楚慈看着冯宇光这么开心，意外地有点纠结要怎么跟他说。

他马上就要回北京了。

不是临时决定的，其实已经想很久了。大部分的原因还是想给养母和弟弟补贴点生活费。之前的话其实还是有很小一部分原因在于冯宇光，他实在是太吵了，但自己又没钱升宿舍，对方有钱也没这想法，只能不了了之。

最近这几天突然相处和谐了起来，楚慈自己也不太适应，总觉得冥冥之中有些事情发生了改变，就像这一次，明明他什么都没做却觉得有几分心虚，就像他要把冯宇光一个人抛下了一样。

他忍不住又看了冯宇光一眼，不巧正对上他灼人的目光。

“楚慈……”冯宇光看着他，像是一条体型巨大但是心智还没成熟的大型犬，“我明天生日，叫了几个朋友一起聚会，你来吗？”

生怕他拒绝，冯宇光又补了半句：“考博好不容易结束你也得给自己放松一下啊……更何况我生日哎，我最好的朋友怎么能不来……你可以来吗？”

楚慈也不知道自己怎么就成为冯宇光最好的朋友了，他咽下了原本要说的话，想着最后一次和他一起吃饭了就答应下来。

聚会在酒吧，楚慈没来过这么挥金如土的地方，下意识有点抗拒，但看冯宇光兴致勃勃的安排，就没说出扫兴的话来。

冯宇光知道楚慈喜静，特意定了一个小包厢，隔绝开彩灯交错的舞池，和响彻黑夜的欢呼闹笑，隔了两道厚厚的屏障，形成一方小小的天地。

聚会的人不多，三个男生两个女生。那两个女生楚慈之前看冯宇光打视频电话的时候意外见过，还以为是他撩拨的对象，看现在这么安然无恙的坐在一起，应该是他想岔了。

冯宇光叫人来开了两瓶酒，又从门口餐馆偷渡了一点菜过来，一群人围着桌子大谈特谈。

人确实不多，但泾渭分明。

楚慈倒了半杯红酒，沉默地靠在椅背上。

红酒很是醇香，不带涩味，可突然爆发的头疼惹得他心烦意乱。

其他人吵嚷的声音更是给他火上添了一把油。

他用食指侧面狠狠揉散额头上僵硬的皮肤，微微低头，手掌掩去了他僵硬不自然的神情。揉了好一会儿，总算是有点缓解，轻舒了一口气，将抬起的手放下，恍若一切正常。

冯宇光注意到了楚慈的动静，但楚慈动作很快，冯宇光只看见他把手放下，然后沉默地拿起酒杯。

灯影昏暗，楚慈在这一群人里面只跟他认识，就坐在了他旁边，另一面靠墙。他微微后倾的身体仿佛是在往他身后缩一样。

这个动作最大程度上取悦了冯宇光。

不论多大年纪的男人都会有保护欲，更何况是自己想要蓄意接近的对象。

冯宇光一向知道楚慈好看，那两个姑娘总说最烦包厢里这种顶灯，拍照把人的泪沟法令纹什么的全照出来了，但楚慈在这种灯光下忽明忽暗的半张脸倒是别有风情，瑕疵什么的都没看到，睫毛的阴影扑闪得明显。他骨架小，看起来清瘦，实则肌肉力量十分强劲，他会不自觉得在他认为危险的环境下绷紧肌肉，这样手臂的线条就会清晰明显，流畅有力。

楚慈是跳级上来的，比他小了不少，二十一岁的硕士毕业不是哪儿都能见的。可他光坐着在一边看起来反而比冯宇光还沉稳许多，不是说他长得显老，是性格使然。

结束之后，其他人一个个离场。楚慈有些醉了，斜倚在酒吧门框一侧看冯宇光将人一个个送上了车。

两个人都喝了酒开不了车，于是又叫了一辆，等车过程中，冯宇光伸手想把楚慈扶下来，被他拒绝了。他还没有醉到需要人扶的地步。

两个人并排坐上出租车后座。

车摇摇晃晃往回驶去。

今天结束得不晚，冯宇光刻意控制着时间，没有继续转场，现在才十点不到。酒精熏熏然，车又开得像摇摇车。双重控制下，明明不到正常的睡眠时间，楚慈还是缓缓闭上了双眼。冯宇光倏地感觉肩膀一重，侧头看见楚慈歪倒在他的身旁。

看楚慈完全放松的样子实属不易，从他这个角度看正好可以直面楚慈凸起的眉骨和线条干脆利落的鼻子。他的鼻尖很小巧，和冯宇光认识的其他男生都不一样，这应该也是他看起来秀气的重要原因。

出租车缓缓停下，司机刚想开口就被冯宇光制止，然后手里就被塞了一张一百块钱的大钞，等他找出零钱，后座的人早就走了。

这酒的后劲还是很大，楚慈不怎么喝不了解，还是被坑倒了，一睡着就醒不过来。他直到被冯宇光背回了宿舍都没有彻底清醒过来。

小少爷哪儿服侍过什么人，手忙脚乱地把人摆到床上，脱了楚慈的外套就不知道该怎么办了。想学着电视剧里的样子洗了条毛巾替他擦脸，又一不小心捂住了他的鼻子。

楚慈呛气，闷哼一声，冯宇光瞬间一动都不敢动了，只能等他缓缓平息，才又蹑手蹑脚地开始自己的动作。

月光幽亮皎洁，灯被悄悄熄灭，宿舍里一片安宁。

“晚安。”冯宇光轻声说。

为了留在你身边，哪怕学位再难我也考了，你能不能看看我啊。

第二天早上起来两个人都有点不太对劲，头晕目眩很是难受，昏昏沉沉地像是在头骨里灌注满了水泥。

楚慈作息规律，哪怕浑身乏力也只是稍微晚起了一点时间，等冯宇光起床他早就洗漱完坐在书桌前了。

“早。”冯宇光看见他，勉强提起精神打了个招呼。

楚慈颔首。

刚醒的人脑子大多不太清醒，就比如现在冯宇光眼前的楚慈分明是平常那样一丝不苟的样子，但就是莫名其妙和昨晚月光下的身影重合起来，影影绰绰，搂上一层薄纱，平添一丝媚态。

幻想太多疯了吧。

冯宇光选择去卫生间呼了自己一脸水，强迫自己忘掉那勾人的场景，要不然他怕自己出不了洗手间。

还没洗完就看见自己脚旁边多了一双穿着家居拖鞋和长袜的脚，被吓了一跳，一抬腿直接撞上了洗脸台的石板。

楚慈也没想到他反应那么大，两根手指拎着部响个不停的最新奢华定制款一看就不是他自己的手机提着也不是放下也不是，只很能有涵养地说了声抱歉然后不由分说把手机塞进冯宇光的睡裤口袋，把门一关就出去了。

手机在裤兜里跳了两下就不动了，显然是对面的人迟迟没有等到手机的主人接通选择了放弃。

未接来电的备注前面有一个土黄金锭子，表示是他爸那些需要他应付的合作伙伴。

冯宇光感叹一声，有时候觉得家里生意大也不是什么好事情，毕竟无论学了什么都得放弃，最后回去守着家产到，有后代的往下传，没后代就找继承人或者带进坟墓里。

不过这话他是不敢到楚慈面前说去的，真要说了他肯定会被冷嘲热讽好几天，好不容易缓和的关系就又会被搅乱了

“嗯……好的哥……十一点是吧……我一定准时到，迟到我自罚三杯……”

冯宇光飞快地把自己收拾地看起来像个社会精英的样子，打了领带套了正式的西装。只有略显匆忙地满地找鞋的样子才让人意识到他还只是个半脚没进社会的小年轻。

现在已经十点多了，这里到他刚刚报的地址几乎是一个城东一个城西，环城高架开最大速度都是急赶急的了，但凡遇到两分钟堵车，想准时到都会比较够呛。

不是楚慈想偷听冯宇光的私人生活，而是寝室厕所实在不隔音，不用提高音量都能听得一清二楚。

他不是昨天才喝过酒吗。

而且楚慈看他前一段时间一直在努力学习，现在又突然打回原样，多少有点对不起他之前的付出。

看他即将走出去的时候，楚慈终于忍不住了。

“冯宇光，就算考博过了也得认真学习。”

冯宇光听见楚慈的话说：“知道了楚老师，这次是商业聚会，推脱不开，回来就学习。”

楚慈微微点头挑眉，看起来就是一副我完全不在意只是顺口提起这么一句的清高姿态，让冯宇光又一次恶趣味地想起昨天晚上应该把他拍下来的。哪怕并不是什么不雅的姿态，但多少能让他变一下神色。

真是魔怔了。

他留下一句“我回来帮你带午饭”，还没等楚慈拒绝就冲出去了。

楚慈看着他的背影，嘴角轻动，说了一声：“注意安全。”

那个匆匆远去的背影完全没有注意到。

冯宇光觉得自己心都要跳出来了，事情越来越不对劲，他就快要在楚慈面前绷不住了。他忍不住自己那种没来由想要靠近他的冲动。

他甚至想要把自己表白的计划提上日程。

可万一他不喜欢自己，或者干脆不喜欢同性怎么办。

他们认识太久了依旧是不冷不热的相处态度，冯宇光不想把自己仅有的一点好感度败光。

他赌不起。

又过了几分钟，楚慈整理好鞋架，重新坐回书桌前，才突然又意识到自己还是没有和他说自己回京的事情。

明明只是一件那么简单甚至和他毫无关系只是单纯知会一声的小事，怎么总是在即将说出口之前被刻意遗忘。

这几天的不对劲让楚慈总觉得又什么事情发生了改变，但除了他们之间的关系稍微破冰了，也什么事情都没有发生变化了。

超强的求知欲迫使他不得不去想这个问题，但怎么都找不到答案。

从小到大没有任何一件事情影响过他，他的任何目的一向明显又简单：赚钱，为了赚钱而学习。

到底还有什么呢？还能有什么呢？

一时间钟表推进到十一点整了，楚慈决心不再去想。思考耗费的时间成本过大，怎么想都不太划算。

机票定在两天以后，从建宁到北京隔了小半个中国。

他行李不多，但需要整理并且打包带走的各类资料麻烦又费时费力。提前把东西寄过去会比托运更便宜，乘飞机的时候也更方便。

楚慈把东西分门别类装到箱子里封起来，堆了半间屋子。

冯宇光回来的时候看到的就是这么一副场景，有些怔住了：“我饭给你带回来了……你这是？收拾什么呢，又不是要搬走，至于把你压箱底的宝贝翻出来吗……”他越说声音约抖，明明心里已经有了不好的预感，还是强迫自己走上前去。

“我回北京了。”楚慈淡淡道。

“什么？你不是考博过了吗？回去干什么啊！”冯宇光彻底慌了这完全是在他的意料之外。如果楚慈走了，那他考博有什么意义呢？

他把手中的打包袋往旁边桌子上一甩，想伸手去够楚慈。他没有控制好力度，打包袋飞出去很远，脆弱的塑料壳宣告破裂，汁水淌了一地，满屋子都是饭菜的香气。

冯宇光觉得自己就像那一地没法吃的饭菜一样，一厢情愿，最后被仍在原地，被带走甚至被利用的权利都没有。

“我们不是朋友吗？”冯宇光没敢抬头看楚慈，怕抬头看他依旧是那种与我无关的表情。

楚慈觉得冯宇光现在不太对劲，他自己也五味杂陈，说不出一句话，只能再和他解释一句：“我要去北京工作。”

但这句话好像突然踩中了冯宇光什么点，原本顺着的头突然抬起，目光也开始咄咄逼人。

“所以你根本就没打算过读博是吗？那你为什么一定要让我考博？你那么想和我分开吗？”

楚慈不明白他前后句的逻辑到底是怎么联系起来的，他就是为了赚钱才工作不读博的，冯宇光家境那么优越又不缺钱，没有生活压力，继续学习不是理所应当的事吗？

“楚慈我喜欢你。”

话题怎么又跳到这里来了？

冯宇光突然从质问的姿态切换到表白，涨红了脸，比被质问又被表白的楚慈更显得无措。

毕竟才二十多岁的大男孩，遇到暗恋对象突然要离开自己多少会慌了神。

原本想了很久的表白应该是精致的，浪漫的，哪怕没有优雅的小提琴手也要有一捧香气扑鼻的花。

而不是现在这样草率，慌乱，没有未来。

楚慈从小到大没喜欢过人，但他过于聪明，很快意识到之前的违和感都来源于哪里。

暗恋的人总是慌里慌张，想要显示出自己对于对方特殊的一面，又害怕被对方发觉，于是小心翼翼，一步步缩进自己的包围圈。

但由于楚慈从来不懂爱情，也过于现实，所以并不认为单这“爱情”两个字就能改变一个人重要的人生轨迹。

“我不喜欢你，抱歉。”

冯宇光对这一句简短而残酷的话意料之中，只说了一句“是吗”就跌跌撞撞冲出了门。

二人转的舞台美术知识介

二人转是中国草根艺术，二人转的表演离不开舞台美术。他们之间相辅相成。那么，关于二人转的舞台美术知识，你知道多少?以下是有我为大家整理的二人转的舞台美术知识介绍，希望能帮到你。

　山寨草根之恋

二人转是名副其实的山寨艺术。历史上，它处江湖之远，鲜见于瓦色勾栏。艺人们走乡串沟，官府不许进城，文人不屑一顾。然而，它红遍千山万岭，香飘村村寨寨，成为东北地区最有代表性的民间艺术之花。

从舞台美术构成――传统剧场来讲，二人转艺人们走到哪里，舞台就设在哪里，从不讲究场所条件的高低优劣。历史上，二人转艺人主要是在乡间唱屯场，唱大车店，唱庙会，有的到山里唱林场，唱参棚，唱大烟市，民国后期有的到城镇唱大棚，唱茶社。

唱屯场，也称唱子孙窑，就是在庄稼院演唱。冬天在屋里唱，夏天在外边唱。露天演出，个别地方搭小台子，多数地方搭不起，就地唱。先打地，场上摆一张彩桌子。服装道具放在桌上。桌前是表演区，桌后是后台。桌后放一条长凳，包头的化上妆，坐在这里打板。桌西侧放一条长凳，拉弦的和吹喇叭的坐在这里。桌东侧放一条长凳，唱丑的坐在这里。围着表演区，三面放一些椅凳，所谓老爷一流人物坐着，一般观众围站在后边。在屋里唱，如果有南北大炕，艺人在地当间，朝东摆彩桌子表演，群众坐在南北大炕上看。这个节目朝南炕演，下个节目朝北炕演。

唱大车店，也称唱轮子窑。从农历八月十五到腊月中旬，是农民拉粮季节，大道上车马不断。这也是二人转艺人唱大车店的黄金季节。此外，农忙时，屯场冷清，艺人也常在大车店唱。店老板特别欢迎二人转艺人来店里唱，吃住都不要钱。因为那个店有二人转，店客准多，生意兴隆。在大车店，客人吃饭时，艺人和店伙计一起端碗拣盘，吃完饭，上装包头，下装撤桌，打场子，两个都准备妥了，就开唱。

唱庙会。清道光年间，就有二人转唱庙会的记载。民国年间，唱庙会更普通，名目繁多。二十世纪四十年代时兴唱戏还原，一逢灾年，请唱庙会的就多了。有老母庙会、岳王庙会、天后宫庙会、财神庙会等。多数庙会，临时高搭席棚野戏台子。戏台搭法有规矩，一般都在庙前搭，台口正对庙门。演出时，台口与庙门之间闪条道，免得挡了神仙看戏。若庙前没地方，戏台搭在别处，也得在戏台正前方搭个席棚，把神仙牌位请去，供在席棚正中。唱野戏台子，观众多，唱双玩艺显得空荡，词也听不清，因此多唱拉场戏。

唱东山沟。清末及民国年间，二人转艺人到松花江以东，长白山里行艺，称为唱江东，唱东山沟。在山里，九月唱赌局，并排两间棚子，一个棚子押宝，一个棚子唱二人转。局散了，就不唱了。又唱棒槌营，即给深山里挖人参的人唱。艺人以山当舞台，以天当布景，以小河当化妆台，虽说艰苦，却很幽然。又唱大烟市，路旁撂地，舞台没遮没拦，观众成分复杂，不好唱。一段唱一个小时，到点打住，把碗往地上一放，观众赏大烟土。唱老洞狗子，老洞狗子指住在用树皮盖的房子里的人，他们隐姓埋名，与世隔绝。艺人背靠大树为舞台，搬来树墩子为坐椅，头上树挂为大幕。二人转艺人还常被抓去唱兵营，称唱刺子窑。被土匪抓去唱山寨，称唱英雄窑。在山里唱，别有一番情趣。晚上没有灯，点松竹明子很亮堂，只是烟太大，唱完脸都熏黑了。

绝大多数二人转艺人，是半农半艺的高粱红唱手，农忙时种地，农闲时三五搭班，在家乡附近演唱，围着十里八村转来转去。随着二人转艺术的兴旺发达，涌现出一大批技艺高超的职业艺人。他们一年到头行艺演唱，称为四季常青唱手。它们不局限于家乡本地，而是走向四方。

二人转艺术的欣赏者，自然是黑土地上的草民：田园里的庄稼汉、村妇、老人、儿童，以及江湖上的五行八作。二人转舞台美术，直接受关东人民审美习惯的影响。东北大地，造就了关东人民粗狂豪放，英武刚健，朴实无华，尽情尽兴的性格特征和喜欢大酒大肉，大悲大喜，大红大绿，大歌大舞的审美习惯。

二人转艺术就是在这种山寨草根的情恋中，培育了自身的舞台美术基因，那就是色彩上的大红大绿，品味上的大土大香，扮相上的大丑大美，表演上的大舞大浪。这是二人转艺术的关东之美，山野之美，农民之美，草根之美，也是最接近大自然的纯朴之美。东北人有一句俗语：“宁舍一顿饭，不舍二人转。”这是山寨草根对春风春雨之恋，关东黑土地对山花野草之恋，广大劳动人民对优秀民间文化传统之恋。

　山花野草之情

在东北大平原上，有一种多年野生草本，学名车前子，俗称车轱辘菜。它根须深扎，不畏贫瘠。它在田头路边，车道沟里也能生长，任凭车压、马踏、畜啃、自强不息。开淡**小花。一到夏秋，漫山遍野，引得蜂飞蝶舞，点缀得大地烂漫。它虽然无牡丹之富贵，玉兰之幽雅，茉莉之奇香，但它是东北黑土地上的娇子，大风大雪中的强者，塞外春天的一道风景，关东人民的至爱。

东北二人转，正好比这压不垮踩不烂的车轱辘菜。二人转这种草根艺术，最接近土壤，接近水源，接近群众，接近大自然，它也有极强的生命力。二人转经历了近300年的历史，经受了时代变迁，改朝换代，军阀混战，日寇铁蹄，枪林弹雨，自然灾害，__浩劫。然而，它都顽强地闯过来了。野火烧不尽，春风吹又生。

二人转的舞台美术造型，具有山花野草般简单朴素之美。

二人转形成之初，主要是二人一副架，扭扭唱唱的表演形式。演员均系男性，一人扮女装，称为上装或旦角。头上包一块青布或勒一条青带子，因此也称上装为包头的。另一人扮男装，称为下装。下装最大的特点是丑扮丑唱，因此，也称下装为唱丑的。当初化妆扮相极为简单。上装青布包天，戴一两朵花，脸上拍粉抹红。所谓拍粉，多用白铅粉。所谓抹红，多是将门上的红对联撕下，随身携带，下场前，用水润湿，擦在脸上。上装上身穿对襟花袄，下身穿一件肥大的绿裤子。若没有这些，就临时跟妇女借件花衣服穿上，或借条花被单系上即可。下装衣服裤子随便，扎腰包，戴丑帽。有的下装勾三花脸，有的本脸上场。勾三花脸得黑色，多用锅底灰。　早期二人转的手持道具，除竹板，手玉子外，下装白天拿丑棒，晚上端灯。丑棒亦称彩棒，多数是椴木的，上边没眼儿，有一端钉块红布。丑须会扔彩棒，在空中能转出好多花样。

唱晚场，丑右手擎灯，照上装的脸。火苗须高不过额头，低不过鼻子。高了脸黑，看不清眼珠;低了会被上装气口吹灭，远了脸上不亮，近了火苗燎脸。艺人说：“吃饺子吃馅儿，看戏看旦儿。”唱二人转，晚上看上装，全仗丑端灯追光的技巧。丑还用灯领唱引路，表演掏灯花绝技。双盘泥灯，下有灯座，上有灯葫芦。顶灯走矮子十分好看。翻跟斗时，顺手扶灯，脚落地同时手离灯，手疾眼快，不注意看不出来，灯不掉，油不洒。

舞手绢。二人转手绢，最早四方形。起初艺人拿手绢，并不扔。二十世纪五十年代，二人转手绢多为四方形，真丝面料，耍起来太轻，须喷上水才能转。1963年，辽宁二人转舞蹈专家马力，将手绢用为八角形，双层，疙瘩绸面料，中间加一个圈，周围缀以亮片，既厚重，又美观，拓展了立顶转，回旋转等表演功能。后又改为人造绵面料。

耍扇子。清代及民国年间，乡村没有电灯，艺人都端油灯和蜡台照明。扇子与灯是一对矛盾。扇子一舞，风起灯灭。因此，二人转使用扇子较晚，发展较慢。过去耍扇子，主要在日场，日场不端灯。民国后期，辽北的关金扇使用金漆扇子，翻、转、旋、抛，优美自如，名声大振。

打手玉子。手玉子是上装使用的击节道具。竹板制作，每块约三寸五至四寸长，一寸多宽。共四块，每手两块。有绝艺的，能使五块，六块。手玉子出手，能扔一房多高。

杂耍道具。民国二人转，绝话精湛，丰富多彩。除上述手持道具外，黑山艺人赵富表演打碗叉和打烟袋杆绝活。三个碗拿在手中，敲得磁声磁气，用在唱小帽时异常悦耳，上装和下装连打带唱，不用乐队。三根烟袋杆敲击玩耍，亦十分动听有趣。

建国后，二人转逐渐走上大剧场，大舞台，舞台美术综合发展，变化很大。在大舞台上，二人转与现代歌舞一样，前垂大幕，后打天幕，侧有边幕，中有纱幕，下面立有硬片图案，上边吊有花篮景片。灯光，扩音一概俱全。但这些并非二人转的主流方向，乃二人转涉足大雅的一种样式。专业团在乡间流动演出及广大的半农半艺剧团，仍是舞美简单，精悍轻便，他们保持了二人转朴实灵便的特点，既是客观条件造就，也是应该提倡的根本之路。

总的说来，二人转的舞台美术，具有简单朴素之美。这是中国民间文艺的优秀传统，应该保护与发扬。我们不能把简单朴素视为低级，更不能贪大求洋，丢掉传统，那只能自取灭亡。

车前子花虽小而简单，却无可替代。他是山野的春天，大地的情怀，大自然美之所在，土香土色，美不胜收。

　红花绿叶之妙

二人转一丑一旦。旦又称上装，丑称下装。艺人说：“旦是一朵花，全靠丑衬它。”“上装一棵菜，全靠下装卖。”“旦角一条线，丑角一大片。”旦与丑是红花绿叶的关系，好花还得绿叶扶，无叶之花太秃了，不好看，也没生命力。在舞台美术的人物造型上，艺人力求旦扮相漂亮，丑扮相滑稽。一美一丑，形成强烈的对比反衬。这也是二人转艺人对美的一种追求。二十世纪四十年代，二人转名丑徐生端灯，照二人转名旦蔡兴林，蔡兴林回头望月，灯下如美人图一般，十分动人。丑也不是真丑，而是透着憨厚之气，老乡称为农村的傻哥，丑的天真，傻得可爱!二人转艺诀道：“三分包头的，七分唱丑的。”“有丑转的欢，无丑艺不全。”我们不能反对二人转丑角艺术。

传统二人转由于条件所限，艺人们的化妆十分简陋。二十世纪三十年代至四十年代，受评戏，梆子等大戏影响，二人转的化妆、服饰有所丰富和提高。一些走南闯北，在城镇窜大棚、唱茶社的职业艺班，更多地效仿戏曲的化妆与服饰，但亦不失简单。

上装化妆。简单的拍铅粉，抹三红：红嘴唇儿、红脑门儿、红眼皮儿。讲究一点的描眉。辽南高跷会唱蹦蹦，有画脸谱习俗，上装脸上画花。

下装化妆。多数本脸，啥也不画。有的画三花脸，鼻梁上抹一块白粉。辽南高跷会唱二人转有画脸谱习俗，下装在鼻梁上画小动物，如蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠、王八。也有画水果，如石榴、桃子。还有的画大钱。画什么随个人爱好，同班艺人不重样。演拉场戏清官不画，混官画。

上装头饰。民国初期(二十年代)，辽宁各地二人转上装大致是青布包头，到三十年代、四十年代，讲究的上装改为评戏大扮，带面头，沾水鬓。头面有包头网子，带髻，戴四个大簪，三朵大绒花。还有戴两朵顶花，亦称松树塔花，戴四个蝴蝶，有的戴耳环，琉璃泡穿绳挂耳朵上。水鬓，以温水泡榆树皮贴，三五七片不等。

下装头饰。有两种，一种带丑帽，丑帽是把白毡帽拉直，顶上扎一朵大红花。另一种是头网上戴穿天小辫，辫梢上系一朵小花。有的辫暗中系线，可用手牵动。

上装服装。上穿对襟花布衫，下穿三块瓦或四块瓦的花布裙儿，亦称?子。没有彩裤。脚下是家做的布鞋。到三十年代，讲究的身穿绿缎子裙袄，缀上亮片，满台耀眼。

下装服装。上穿白边蓝布褂，系腰包。下穿红彩裤。脚下是洒鞋或便鞋。

服饰化妆，建国后普遍情况是：传统戏传统扮，现代戏现代扮，拉场戏人物扮。传统扮，上装有大扮越扮两种。大扮与京、评戏花旦相仿，戴面头，贴鬓角，扎彩裙。演武戏时则扮成刀马旦。越扮与越剧古装相同，梳古代仕女头，穿轻纱长衫。下装丑扮，在五十年代被曾一度误认为是丑化劳动人民，摒弃了三花脸，改为俊扮。先是花鼓演员的打扮，扎头巾，穿带花边的彩衣彩裤。后来又受黄梅戏影响，头上用彩布扎成圆球形，身穿蓝衣或彩衣，如同《天仙配》中董永扮相。直到八十年代，才有的恢复了戴毡帽、穿蓝衣、扎白腰包、穿红彩裤、勾三花脸的传统扮相。也有的根据剧情，扮成各色人物，演《猪八戒拱地》，男演员戴特制丑帽，收起帽翅是故事叙述者，放下帽翅是一对猪耳朵。演现代作品，五十年代至六十年代女演员多为村姑打扮，梳双辫或剪短发，花衣衫裤。男演员扎白毛巾，穿白小褂，内露红背心、黑裤子。如同秧歌剧《兄妹开荒》扮相。八十年代后，在反应城市生活的新节目中，女演员是烫卷发，穿连衣裙或短纱衫、百褶裙。男演员穿白衬衣、制服裤或着西装。　建国后，二人转专业团的服饰很讲究，县以上民间艺术团的服饰化妆不亚于歌舞团，乡镇散在的二人转团队稍差一些，但也都是行头服饰俱全。很多半农半艺剧团，舞美化妆与旧社会相比，大大发展，由原来的简单粗俗，变得更加细腻讲究。同时也应该看到，业余剧团的舞美与时代相比，远远不够，仍显得粗糙，土气。其美感特征有待提高。

建国后的服饰化妆潜在一个问题：过于靠近角色，当然这个有所得，但所失是不便于转进转出，有碍于一人多角的转换，有待在实践中得到解决。

　百花争艳之美

建国后，在党的百花齐放文艺方针指引下，二人转多姿多彩，其舞台美术，发展为适应不同层次观众的各种样式。

1.土色土香的二人转。仍是传统的演出方式，传统的舞台美术。人物造型，手持道具，演出场所，都是传统样式，农民化。为广大农民喜爱。尤其是老一代观众，他们有传统的欣赏习惯，看惯了固有的丑扮，滑稽相和扭逗表演。广大乡间的滚地包艺人多演这种样式。城市职业二人转剧团也有演出，但又不同程度地有所改革出新。

2.现代清新的二人转。以反映现实题材生活为主。语言、思想、主题、服饰、表演、音乐都与时代同步。大胆改革创新，给人一种清新快感。注重戏性表演和舞蹈表演，舞台美术综合发展。建国后的二人转创作及参加汇演，以这种样式为主。专业剧团在大舞台演出，也以这种样式为主。

3.典雅脱俗的二人转。唱词典雅如诗，音乐抒情，舞姿优美，宛若轻音乐轻歌舞。服装华丽，景饰多彩。如丹东的《江上情歌》、铁岭的《理解之歌》，阜新的《画中人》。这类作品不多，在大型汇演中时有所见，不便推广普及，但多为知识分子和干部阶层所乐道。

4.时髦开放的二人装。八十年代中期，随着改革开放，东西方文化交流，很多文艺追求现代意识，二人转也有很大反映。为适应现代青年的欣赏情趣，很多剧团在二人转中加进现代流行歌曲，电子琴音乐，迪斯科舞蹈。这是一种有益的尝试。

建国后的二人转舞台，也有所变化。首先是零散艺人，五七搭班，走村串屯演出，被称为滚地包。这种演出散在乡间，为数众多，其舞台美术仍与传统二人转相仿。其次是专业团大篷车下乡。一台大卡车，打开车箱板，下边一支，就是舞台，十分便利。这种演出供不应求。一是专业团少，农村地面广。二是有些剧团捧着铁饭碗，长期附在上面，下去时间有限。随着八十年代中期以后经济体制改革有所好转。一些专业剧团经济承包，深入乡间，但偏远地区仍是常年无人问津。第三种是城市小剧场、茶社演出。东北三省很多城镇常年开设二人转小剧场。二十世纪后，赵本山绿色二人转崛起，打入大城市大剧场大舞台，火爆异常。本山二人转还打入电视频道，二人转舞台通过荧屏，送入千家万户。甚至远涉重洋，把二人转舞台搬到海外。

2009年，对吉林省民间艺术团的二人转与辽宁省赵本山绿色二人转，孰是孰非，发生一场大争论。一种观点认为吉林民间艺术团的二人转，歌唱扮演，舞台美术，均是遵循二人转传统，是地道的二人转。而赵本山的刘老根大舞台二人转，不唱传统曲牌，只唱流行歌曲，扮相丑怪，表演低俗，不是二人转。

就舞台美术而论，二者各有千秋，又各有不足，应互相取长补短，百花齐放，在保护二人转优良传统的基础上，允许和鼓励二人转的多种样式并存。

吉林省民艺团的舞台美术在传统基础上精益求精，运用声光电等现代手段，在服饰化妆上刻意求美，俗中见雅;辽宁刘老根大舞台的舞台美术，也是在传统基础上，运用声光电等现代化手段，在服饰化妆上刻意突出丑角艺术。但这个丑缺少传统丑的“丑中见美，笨中求巧，傻中见乖，呆中求俏”的美学原则。

在舞台美术人物造型上，如果辽吉两省互相学习，取长补短，一定会培育出一朵既闪耀传统光辉，又闪烁新时代异彩的二人转新花。愿二人转百花齐放，春色满园。

足疗店装修设计有哪些要注意的问题

随着生活水平的提高，各种休闲娱乐的行业应运而生，足疗就是其实一种。那怎么装修更能够需要顾客呢？足疗店装饰装修有别于一般场所的装修，足疗店对装修的风格和设计水平会有相应严格要求。传统的足疗店大厅都在追求一种宽敞、华丽、宁静、安逸、轻松的气氛，但现在很多足疗店开始注重充分利用大堂宽敞的空间，开展各种经营活动， 那么，足疗店装修要注意什么呢？ 足疗店设计是一门科学，直接影响到对足疗店营运成本高低、投资与经营成功与否。翎祖设计公司根据多年的足疗设计经验，及在行业中所见所闻，总结出足疗店设计经常出现以下典型性问题： 1．无中生有 足疗店设计前，投资人必须针对足疗店先完成市场调研、选址、 定位、规模档次确定、项目可行性分析等工作。分析项目的方方面面，然后根据讨论的结果，再做设计。 2．金玉其外 有的足疗店外观很漂亮，但内部功能规划、装修与装饰设计等一塌糊涂，设计很不专业，实用性很差，更缺少艺术性。 3．全盘模仿 设计新足疗店没有因地制宜，也没有与满足足疗店经营和消费者的需要相挂钩，只是单纯模仿某一家足疗店或综合模仿多家足疗店。 4．文化沙漠 足疗店可以为顾客创造多种文化：服务文化、管理文化、产品文化。但现在很多新建足疗店的设计缺少主题，没有灵魂。 5．单兵作战 足疗店设计本身来说，其分工是极其精细的。有方案、设计、施工、设备、消防、灯光等至少十几个门类的专业技术人员来参与，建一家足疗店涉及到的用品多达数万种，每一种都要有精通的行家来选择和处理。而实际情况下经常出现的问题是：一位设计师带领搭配1－2名新手作为助手，由于设计力量单薄，设计图纸常常就漏洞百出，很难出精品设计。 6．缺少统筹 足疗店设计包括功能布局及分区设计、总体规划与设计、建筑设计、机电与管道系统设计、标志系统（VIS）设计、管理与对客服务流线（程）设计等内容。往往是由多家设计单位分项进行设计，再由多个施工单位进行施工，这些设计和施工没有进行系统性统筹。 7．老板视角 很多设计师并不熟悉足疗店的经营管理和顾客需求，也不以满足足疗店经营管理和客人消费需要为设计理念，在设计酒店时往往只从足疗店投资人的角度思考问题，以能够达到老板（投资人）的满意为最终设计目标。 8．旧人新衣 为了节约资金，在租用一个旧店时，投资人没有进行系统研究和设计，把原有的建筑物，或招待所、老店等修修补补，进行包装，改造成新足疗店，“侏儒、西装、瓜皮帽”，改造的效果与整体不协调、没有一步到位，仍然需要继续改造，投入资金，得不偿失。 好了，以上就是关于足疗店装修设计的一些注意事项，设计的时候大家可以参考一下，注意这几点基本就没什么问题了。其实一个成功的足疗店设计既要在宏观设计规划上把握好，也要在细节上做好。建议可以网上多看看效果图或者是看看其他的足疗店是怎么装修的，取长补短这样才比较有优势。最后祝你装修顺利，生意兴隆！

新娘必备！梳理最清晰

备婚清单大全。

1,婚检。

提前预约，当天有抽血项目，需要空腹到。

2.领证。

提前拍好最美结婚证件照。

支付宝搜“婚姻登记预约”预约，提前预约时间带好双方身份证、户口本、结婚格式的复印件。

3.订酒店。

提前算好参加的人数。

4.定团队。

婚礼场地、婚庆、策划师、摄影师、摄像师化妆师、主持人、花艺师。

倒计时5个月。

1.定婚纱照。

多家对比，网上了解，谨慎下单，避免被坑。

2.定制西服。

大婚纱照的店会配定制西服的优惠，可以考虑。

3.准备嫁妆。

提前了解，列好清单，逐一买全。

4.新家具。

5.钻戒、对戒。

6.喜糖、喜盒。

购买样品，多家对比，天热前发出。

8.红包。

大、中、小都要买。

倒计时3个月。

1新娘礼服+配饰。

主纱、出门纱迎亲礼服、敬酒礼服、晨袍。

婚鞋、平底鞋、头纱、无痕内裤、无痕内衣。

项链、手链、耳环、头饰、婚包。

2.新浪礼服+配饰。

西服套装、衬衫、领结、领带、领带夹皮带、口袋巾、袖口皮鞋、袜子、内衣、睡衣。

4妈妈和爸爸的礼服。

妈妈：礼服、披肩、首饰及胸针、手包、鞋子。

爸爸：西服、衬衫、领带、皮鞋、袜子、皮带。

5、定制婚纱衣架（看个人需要租/买的礼服较多，摆不下，可以定制个衣架。

6、伴娘礼服+伴郎礼服。

伴娘礼服、伴娘晨袍、伴娘鞋伴郎西装、伴郎衬衫、墨镜、领带、袜子。

8.小花童礼服。

服头饰鞋子花篮。

倒计时2个月。

1.伴手礼。

亲友伴手礼、伴郎伴娘伴手礼。

2.婚礼请柬。

纸质版、电子版，提前二个月发出。

3音乐定制。

婚礼背景音乐，定制或自已选歌，拷进U盘。

倒计时1个月。

1,婚宴用的食品酒水。

喜烟、白酒、红酒、茶叶、红葡萄汁、饮料糖果、点心干果：红枣、花生、桂圆、莲子、瓜子、开心果。

2、仪式小物品。

敬茶杯、跪垫、敬酒高脚杯、瓜果盘、烟花鞭炮、礼炮、红烛。

倒计时7天。

1新娘气色。

脱毛、补水妆面花贴、早睡、美甲、美瞳。

2.婚房布置。

气球、花瓣、水果、喜床、贴花等。

3.贴喜字。

婚宴前一天，上午贴。

4婚礼救急包。

早餐、吸管、小镜子、梳子、防磨脚贴、针线包、小剪刀、别针、黑发夹、隐形眼镜、干湿纸巾、吸油纸、防晒喷雾防蚊喷雾、备用丝袜、口气清新喷雾、创可贴、卫生巾、补充能量的食物、充电宝、暖宝宝、化妆包、医药包、平底婚鞋。

贴喜字的注意事项。

贴喜字的时间。

家里的婚宴前一天的上午贴。

楼下大门、院里的喜字当天贴（避免损坏）。

2注意贴的细节。

喜字撕下或掉落后，不要再粘回去，再贴喜字有再婚的意思。

如有以前贴的喜字没掉落，不要撕掉，用稍大一些的喜字盖住原有的喜字，寓意为“喜上加。

喜”。

家内的装饰喜字应以双数为宜，如果是单独的东西，可贴其正反面。

喜字不可以倒贴，是晦气的表现。

不让与新人生肖相冲的人贴喜字，男属牛，忌突龙、狗、羊、马；我属猪，忌蛇、猪、猴。

3喜字的分类。

端正的大喜字一贴在出入的每扇门、客厅玻璃、阳台窗户上。

心形的双喜字一帖在家里顶灯、台灯、落地灯的灯罩上，称为心心相印。

龙凤围绕的喜字一贴在家中的各面镜子上称为龙凤呈祥。

喜鹊围绕的喜字贴在家里的电视、电器上，称为喜迎吉庆。

含有游鱼的喜字贴在微波炉、冰箱、厨房用具上，称为年年有余。

喜字内有娃娃图案摆放在洞房的床上或贴在床头，称为早生贵子。

其他装饰类小型喜字随喜好贴在家具、门氽框、相框上做装饰，增添喜气。

4男女贴喜字的区别。

男方贴喜字一从外向家里贴，寓意娶进门。

女方贴喜字一从家里向外贴，寓意出嫁。

5贴喜字的技巧。

材质薄的喜字用水或牙膏粘贴，方便清除，不会破坏家具。

浅色家具用双面胶粘贴，以免被染色清除喜字，可以用吹风机吹热后手动除去。

6撕喜字的时间。

镜子、家具、电器等影响生活的喜字可以第二天撕掉。

其他地方最好等喜字自然脱落，意味着让喜气多留一段时间。